Вариантите изобщо са 4. Опциите систематично биват или параметри, или "матрьошки", или съчетано... Ала опциите могат да бъдат и извънсистематично: че например ако импровизираният екип Иван, мъж, и Мария, жена, достигне ниво 5, пък импровизираният екип Стоян, мъж, и Ана, жена - ниво 10, и т. н.; общите имена върху импровизираните екипи са празна работа... Връзката между опциите - било систематично, било извънсистематично - е смислова. Останалите връзки - т. е. предвид опциите - са логически. Нямам какво повече да кажа. Че да се конкретизират при нещо опции се изисква, както сам каза, да разбираш от материята - да можеш да проведеш смислова връзка; имаш си своята логика, своето развитие. Но аз не разбирам от материя: и разбирам от анализ; и мога да провеждам логически връзки емоционално; имам си своята интуиция, своето развитие. А от материята в случая разбираш ти. Пресечието на материята с анализа и/ или обратно е да намираме помежду си общ език. Не може нито как само по интуиция, нито как само проформа да се разговаря. Ние иначе не намираме помежду си общ език - ние просто се опитваме да говорим помежду си на някакъв език. Та това - ами тук то обслужва далаверата. Философстването у нас е необходимо... И виж: моята цел е да философствам вместо да умирам.
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
"Такава" отново и отново е реалността. Действието ликвидира в преход реалността. Пък мисленето е каймакът на действие. Няма как тъкмо да се съобразяваш с реалността освен чрез мислене. Та непосредственото съображение - това е оправията. Оправията не представлява реалност - оправията представлява мисленето.
Стоковият пазар предлага стока: стоката се ликвидира в консумация срещу пари (вкл. труд). Капиталовият пазар предлага капитал: капиталът се ликвидира в пари срещу консумация (вкл. труд).
Трудът се представлява консумативно.
Ала трудовият пазар предлага труд: трудът се материализира в капитал срещу стока.
Рекламата собствено е да си търсиш капитал.
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
- Срещу дял от печалбата и привилегия да сключвам сделките ще осигурявам с разходи, логистика, активи, заплати... дружеството - каза той на know-how-притежателя. - Трудът при капиталист е срещу заплащане - отговори му замислен онзи, де веднага додаде, щото: да, заплащането в нашето дружество ще бъде срещу труд! "Вярно е, че в България капиталисти няма", рече си пак и току се смълча.
28 юни' 2022, Шумен
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
Печалба (инвестиция): a% - b% -> (a% - b%)c; a/b, рентабилност на продукта. Промишлеността се осигурява рентабилна чрез натрупване на печалба (= капитал). Отсъства ли капитал и секне ли инвестицията,
се налага да се повиши цената: далаверата ограбва светогледа.
Рентабилност (реинвестиция): a/b -> (a - c)/(b - c); a - b, печалба на промишлеността. Продуктът се осигурява печеливш чрез натрупване на рентабилност (= know-how). Отсъства ли know-how и секне ли реинвестицията,
се налага да се понижи себестойността: далаверата ограбва светогледа.
Животът е приключение; другото не е живот.
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
"I
took this 14 years ago today in our LA rehearsal space (San Fernando Valley). We must have
been half way, or most of the way through making the debut album on
Atlantic Records"
... трансцендентална аперцепция, перцепция, аперцепция. Човек. Съ-относително е дали тъкмо... някой е човек. Човекът... Перцепция, аперцепция, трансцендентална аперцепция. Безотносително е дали тъкмо някой е човек.
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
Истинските неща просто си струват цената - дяволските изработваме помежду си. Hell yeah! (Виж и Мишел Фуко.) Та когато фактите говорят, боговете мълчат...
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
Втората песен на NYC-бруклинчаните Night Spins, "Wedding Gown"! Емоградация, в която съдийката Lzzy Hale разпозна себе си... Невероятният Josh Brocki
И как Avery, приветствана от всички, не се отказа от групата си (Mirror Lake) Самата Lzzy Hale изяви желание да пеят заедно Lzzy: "After being with my band for now for 23 years... Are we all virtuosos? Absolutely not"
Night Spins отиват на финал с виртуозите The Native Howl (Leonard MI), градът срещу селото:
Да,
"никакъв народ няма да свали никого"... Това е графична сатира,
черно-бяла, от Илия Бешков, или поне от Тодор Цонев; една интерполация:
какво си казва Бай Ганю, съзерцавайки право в сърцето Алеко, т. е. какво
например си казвам по процедура аз. "Ами не съм в (човешка) ситуация да
изпадам в състояние, но в състояние ли съм да попадам в ситуация и как
бих могъл, как би могло?" "Не става въпрос за справедливост, но най-вече
за самочувствие на съ-стоятелност: Бай Ганю днес е несъ-стоятелен тъкмо в
натюрела си на Бай Ганю (та не може да излезе пред хора)", мисля си. Класичното е изгубено и като история, и като идеал (скачени са). Изходът и входът са "at the Rock show - you'll be right in the front row" (Lzzy Hale), дяволи ни взели.
Той не обичаше "евангелията" - обичаше евдемониите. 20 години бях негов ученик, да, по метода на крамолата.
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
"Und damals weilte er in der Stadt, welche genannt wird: die bunte Kuh"
Nietzsche, "Von den drei Verwandlungen"
Акривията (Камила): своя продукция. Икономията (Лъв): своя себестойност. Лъвът е длъжен да осигурява щастието на Камилата. Продукция със себестойност: "истинските неща си струват цената"...
...
Аналитиката (Дете): себеформулировка, че складо-счетоводната осигуровка е типова.
P. S. Начеваща тук у нас малка производствена компания, модерна, с находчиво изнамерена ниша. Производственият управител току се занимава с продукцията, търговският току се занимава със себестойността. Лошо няма. Но ще им бъде необходим марков ERP-софтуер с консултативно пригаждане към цялостната специфика на компанията. Ха честито! (Освен ако няма далавера.) Пък моето предложение, него в края на краищата се опитвам да направя, е как безплатно и бързо да се надмогне към по-високо, по-творческо, по-"собствено" ниво това разделение (продукция | себестойност), за да се сведе евтино (през Excel) нуждата от ERP, с помощта на IT, до типов складо-счетоводен софтуер; т. е. основното разделение да се измести към оста Производство | R&D.
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
"Killing is my business, and the business is good"
Dave Mustaine
3. Трансценденталната философия: - че господството се размива духовно, духовността - душевно, душевността - телесно, телесността - матерно; - действието че тялото "гледа", усет се ориентира сред усети; действието че душата "гледа", тяло се ориентира сред тела; действието че духът "гледа", душа се ориентира сред души; действието че господът "гледа", дух се ориентира сред духове. Т. е. да се учим да умираме.
2. Инструменталната философия (преход на отчаянието): - действието че велемощието "гледа", инструмент се ориентира сред инструменти.
1. Функционалната философия: - съ-действието че духът засреща себе си о одушевена телесност. Т. е. да се подготвяме за смъртта.
Виж статията ("йезуитска") на Бойко Пенчев "Канон и приспособяване" (2017): link
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
Рамка [1, куплет; 2, предприпев] Всичкото това повторение се случва, за да се сбъдне 3, което да отшуми в 4 и 5: 1x2 2x4 1x4 2x4 1x4 2x43x2 4x6 5x2 1x6 2x4
Olve "Abbath" Eikemo, "Tyrants", Antwerp, 2020, видео Самото начало не е записано... Гениален музикант, обичан е тъкмо заради своя талант и сърдечност:
"I was born in Odda
on June 27, 1973. It's a four-hour drive from Bergen. It's an
industrial place where they would make zinc and another type of metal.
The only industry that's still going in Odda is the zinc factory. But
it's a very beautiful place, actually
My mother was a nurse at the hospital there; and my father was a military
chief, and he also did some teaching at high school. They moved there
in the late 60s, but both of them are from the Bergen area. I have no
brothers or sisters. It's only me. We moved to Bergen in '82 when I was
nine, but we spent most of our holidays at my grandparents' farm, which
is 30 kilometres South of Bergen. I can't complain about my childhood. I
had lots of friends, and it was pretty good
I'm in love with Norwegian nature, you know?... I love the mountains, the
fjord, and everything. I grew up with that. The countryside is my place
It started when I discovered Kiss.
But before that it was all about Elvis Presley. I remember when I was
five years old, there was only one TV channel in Norway, and they showed
the show 'Aloha Hawaii'. I had my parents wrapped around my
finger, so they would let me stay up, and watch it, because it was on
after midnight... I was so amazed by the performances. Then there were
bags of candy, and sometimes they would have football cards in them, and
other times they'd have musicians and artists in them, and that was how I
discovered Kiss. I still have those pictures
I collect Kiss memorabilia
and old Kiss vinyl. The fascination with that band will never stop. It
has been a very big part of my life. When I was a kid I had pictures
from magazines everywhere, and I hadn't even heard them yet! They just
looked like gods, like supermen with instruments... One day my father came
home with 'Destroyer' on cassette. We moved to Bergen not long
after that, and a friend of mine had some Kiss records on vinyl, and that
was just amazing to me. The first time I saw the TV commercial for 'Alive 2', and I saw Gene Simmons
breathing fire; I was like 'wow, I wanna be him when I grow up'. You
know what it's like when you're a kid, and you wanna be a fireman, or a
policeman when you grow up. Well, I wanted to be that demon!
We were starved of Rock 'n' Roll in a way. Now you can go on the Internet,
and find out whatever you want; but back then we would buy a magazine,
and see a commercial for a bunch of Metal albums, and we would have to
buy them all! We had to know which one was good, and which one was not.
That was our life, and it's still the only thing I know
Something happened when we discovered bands like Slayer and Manowar,
and Venom, and Motörhead. There was something happening in the music in
the mid 80s. We discovered Celtic Frost, and Bathory too, of course, and
when I hooked up with Demonaz, and we decided to start a new band
together in 1990, I had a clear vision of what we wanted to do, and how
we should look. In 1988 me and a couple of friends of mine - we got
money to buy instruments. I bought a bass guitar and a little amplifier,
and my friend bought a drum kit, and another friend bought a guitar, and we
started rehearsing. I've been doing it ever since that day, May 17,
1988. That was my first band, Old Funeral
The evil side of what we did - that's always been there, and it came from Venom
and Bathory, and the Rock 'n' Roll feel to what we did has always been
there too. It all just developed. It was a form of escape for us.
Demonaz and I just clicked together, and we created our own world. Bands
like Mayhem had their thing, but we were on the West side of Norway
doing our own thing
We grew as musicians, basically. We worked with Peter Tägtgren too, and that really helped. When we made 'At the Heart of Winter',
Peter helped us to become more professional, and head in the right
direction. The unfortunate thing was that Demonaz was no longer able to
play with us, but he
kept writing our lyrics...
We felt we needed a break. We didn't have management, and the spirit in
the band wasn't right, so we didn't feel like continuing. We took a break,
and said we would wait for the right time to come back. It took a few
years. We didn't plan it, but it was the smartest thing we could do
The I material was Immortal stuff which didn't work with Immortal at the
time. Working with Ice Dale was
fucking great. We also had Demonaz working with us. I was just figuring
out what the fuck I should do. It was a difficult time, but working on
that album really helped
I was surprised by the offers we were getting for headlining festivals like Wacken.
There was a very different reception from the audience after all those
years. I really felt like people missed us. There's a new generation of Metal fans now too. Without the Internet we would never have been as
popular
When we started Immortal, Black Metal wasn't even thought about by anybody. The Florida Death Metal
scene was popular at the time, but that wasn't the way we wanted to go.
We wanted to do something different... There is something missing in the
music scene today. It's hard to explain, but we were doing it our way
with no rules. We never had any rules in Immortal. We didn't follow any
ideas of what's popular"
Предпоставка: търговският управител не се нуждае от представителство.
Продоволствие. Успоредното счетоводство гарантира оптимални цени за материалите и изисква оптимален отпадък. Т. е.: 1) аналитикът изготвя по историята на импорта (IT!) вътрешна заявка за доставка; 2) търговският управител, със складова карта на цените, доставя по заявката материалите; 3) технологът изписва от склада чрез материален формуляр (рандеман + отпадък); 4) пък счетоводителят изготвя в пари разходна сметка; 5) а когато материалите от материалните формуляри изчерпят материалите от складовата карта, търговският управител извършва счетоводна ревизия (вътрешно). Забележка: търговски управител със счетоводител и аналитик; производствен управител с технолог. Производственият управител, заради IT, няма представителство.
Бутик. Успореденото оскладяване гарантира оптимален отпадък и изисква оптимални цени за материалите. Т. е.: 1) аналитикът изготвя по технологичния замисъл вътрешна заявка за доставка; 2) търговският управител, с технологичен формуляр към аналитика, доставя по заявката материалите; 3) счетоводителят изготвя в пари разходна сметка към аналитика; 4) технологът изписва от склада "на час по лъжичка"; 5) а когато технологичната карта (формулярът е друго!) се приключи, аналитикът извършва складова ревизия (вътрешно).
Забележка: производствен управител с технолог и аналитик; търговски управител със счетоводител. Производственият управител се представлява от аналитика.
Дилемата не е между IT и хуманитаристика, а между IT и хуманоид. Black Metal...
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
Ако в Технологичната карта не присъстваха материали, а единствено показатели, т. е. беше сведена до Контролна карта, щеше всеки път да се попълва Материален формуляр ръчно (няма как), чиито количества да се приспадат във Физическия складов списък автоматично. Ала Технологичната карта съдържа в протежение (!) материалите, които към момента на приключване са вече взети (употребени) и няма как артикулните количества съответно да не са били актуализирани тъкмо ръчно. Въпросът е: защо просто не се работи с Контролна карта (и Материален формуляр = рандеман + отпадък), че да се спести "двойната работа" (отсъства Материален формуляр)? Ами защото Рецептата, колкото и обстоятелствено да е съставена, е твърде обща, препоръчителна е, пък показателите - винаги частен случай с нещо непредвидено: и няма как сетне с Рецепта и Контролна карта да се възпроизведе и оцени технологичният процес точно какъвто е бил. Което не би било от значение за продоволствен продукт: спазена е Рецептата, резултатът попада в Стандарта, изчисляват се разходите (вложените общо материали, енергия, труд) и толкова (и се съпоставят с изискваните, анализират се разходни тенденции) - но не и за бутиков, не и за продукт, в който преди всичко се търси маркетингов нюанс... Приключването на Технологични карти е и възможност да се провежда складова ревизия умно: дали материалите в Аналитичния складов списък (и захранван в синхрон заедно с Физическия) - дали отговарят на материалите във Физическия (понеже който има достъп и желание да краде материали, ще може да внася корекции във Физическия списък или чрез Материалния формуляр).
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
1. Продоволственото производство (actual costing - normal storing). Производственият управител реализира технологични рецепти (изход) и технологични карти (вход). Пък търговският организира и осчетоводява импорта (вход) и експорта (изход). И двамата - отразявайки в складовия софтуер своевременно промените в наличността. Та върху складовия софтуер аналитикът изготвя вътрешни заявки за импорт и експорт. Изискването е складовият софтуер да "помни" историята на импорта (за да не се допитва до технолога аналитикът). Складовият списък е структуриран, ето, в параметрични опции към номерирани количества. Изготвя се и се поддържа на MS Access от IT-специалист. IT-специалистът е към търговския управител: т. е. към търговския управител е и аналитикът.
2. Бутиковото производство (normal costing - actual storing). Производственият управител реализира технологични рецепти (изход) и
технологични карти (вход). Пък търговският организира импорта (вход) и експорта (изход). И двамата - отразявайки в складовия
софтуер своевременно промените в наличността. Та чрез складовия софтуер
аналитикът изготвя вътрешни заявки за импорт и експорт. Изискването е
складовият софтуер да не "помни" историята на импорта (за да не се допитва до аналитика счетоводителят). Складовият списък е
структуриран, ето, в параметрични съдържания към номенклатурни количества.
Изготвя се и се поддържа на MS Excel от аналитика. Аналитикът не е
към търговския управител: т. е. към производствения управител е и
аналитикът.
Извод: има при продоволственото производство допълнителна необходимост от IT, т. е. необходима е там IT-гаранция.
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
1. Продоволственото - Actual costing - Normal storing - производствен контрол върху счетоводството нито е възможен, нито необходим - далаверата е присъдружна.
2. Бутиковото - Normal costing - Actual storing - производствен контрол върху счетоводството е и възможен, и необходим - далаверата не е присъдружна.
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
"Death Metal is more about extremity of sound, as opposed to extremity of emotion: a Death Metal vocalist will scream about the loss of a limb, while a Black Metal vocalist will scream about the loss of a god." Kerrang!, 11 окт.' 2019, Chris Crovatin (link).
Black Metal: бих препоръчал всичко, в което Olve "Abbath" Eikemo е основният, доминантният китарист, освен че той е и вокалът, сиреч следните албуми:
"At the Heart of Winter" (1999, Immortal): link "Damned in Black" (2000, Immortal): link ! "Sons of Northern Darkness" (2002, Immortal): link "Between Two Worlds" (2006, I): link "All shall Fall" (2009, Immortal): link "Abbath" (2016, Abbath): link "Outstrider" (2019, Abbath): link "Dread Reaver" (2022, Abbath): link
Olve (р. 1973) - снежният мрак на Норвегия и на спектаклите на бесуване. Вижте родното му място, Odda: link.
"He can create riffs that make you feel like you're caught in the middle
of a Norwegian blizzard. He has a way of creating riffs with such an
amazing atmosphere, and that makes him a really great guitarist" (нечий коментар).
20 мин. видео с Olve и неговатa автентика (не зная друг да използва по този начин китара):
----------
* По едноименната песен на Possessed (1985): link.
"Думите, излагайки (вяра) на опасност моето общуване, идат, за да прехождаме (в дело) откъм техническо, че къмто трансцендентално човекознание, нежели за да обслужваме първото."
"Речевите актове, излагайки (дело) на опасност моята издръжка, идат"... за да прехождаме (във вяра) откъм човешко, че къмто свръхчовешко човекознание, нежели за да обслужваме първото.
И ето че, бидейки философ, не съм философ-интелектуалец: и не че означава да съм "нещо като философ-технократ" (мъдрец е друго).
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
Никога досега не съм говорил, писал за този жанр-стилистика, и дори жанр-естетика, музика-естетика; нито по себе си съм се захващал с него. Изпитвал съм винаги смущение, вина. Това е... хм, един високомузикален рок-екстремизъм в чисто хуманитарното му значение. И признавам тук една-единствена група. Не че съм запознат с повечето, цяла плеяда... Става въпрос за Immortal. И по-точно: Immortal, Live at Wacken' 2007, час и 10 мин... Идеята бих нарекъл "tutti opus". Китарно свистене, грак, бас и "треперещи non-stop" барабани се сливат в маса от квазисимфоничен поток. Сола, пулсация и динамика отсъстват от концепцията. Възниква нестабилност, излезе ли се извън рифирането. Че ритъмът, ведно с ритъм-секцията и нискочестотната зона, е изтеглен темпорално на заден план, та спектралният фокус застава върху "заскрежената във вихрушки зона", един "снежен мрак". И не се различават (освен по заглавията) песни, а хармонични нюанси, спектакли на бесуване... Смайващ виртуозитет и дълбочина: никаква показност. Музицирането е извънредно перфектно и е маниашки отрепетирано. Импровизацията е забранена в какъвто и да било план. Изгледайте го и го изслушайте - Olve "Abbath" Eikemo е искрен и много талантлив музикант. Аз мисля, че към симфоничната идея Black-Metal-ът е най-интегрално, най-оригинално:
Препоръчвам "Sons of Northern Darkness", нагласил съм показалеца: link
"Anger rideth with the one that knows no fear, Whose eyes like fire, whose heart's like ice*"
Химн, марш, епос... Изключителен обрат в "песента"!
Квантът съзнание, да, в памет и насъщие: ами че спрямо нещо изолираш в себе си смисъл (Брентано); сиреч не мога от първото ми лице. Пък полезрението: ами смисловата динамика спрямо едно-също (Хусерл). Възрението: та спрямо битието изолираш в себе си страх от смъртта (Хайдегер). Ние (Хусерловата критика относно Хайдегер). И ето я зрителната перспектива: погледът е фокусиран. И безостатъчната: перспективата, от която бихме имали света си. Действаме. Въз-гледи. Край ли? Бреме. Слепотата, с която сме импрегнирани: езиковият медиум, културата... Гледката, гледката! Безостатъчната: светогледът, към който, дяволи ни взели, не бихме имали себе си. Дом = домакинство, домакински подход. Възгледи. Цивилизацията (вместо 'ляб и сеир).
P. S. Страхът от смъртта е основата, върху която гледището се разделя на поглед към и гледка от; че гледището, ние, би се снело в т. нар.(!) гл. т., ако страхът от смъртта беше безмълвен (хитър е Хайдегер, но тъкмо домогването му до академичната абстракция го проваля, приветствам честността на Хусерл).
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
С фундаментален софтуер се следи от аналитик едно складово преобразуване, за да се заема положение в минимален разход, реинвестирайки се каквото трябва; пък с фундаментална аналитика се следи чрез софтуер (Excel) салдо, за да се заема положение в максимална реинвестиция, разходвайки се каквото трябва.
Технологическият анализ е един и същ, ала с различна съответно цел: т. е. разходна или собствено маркетингова.
Продоволственият маркетинг се изразява в съотношението качество/ цена и е с принадена реклама и чисто логистична дистрибуция.
Особен случай: литературните издателства (и тем подобни) следва да подхождат харизматично, та в частност че: пишеш за продажба книги, защото пазарно ти се плаща да бъдат издавани, а не за да си по някакъв начин плащаш по издаването им. (Промоцията или дарителството са друго нещо.)
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
Харизматичното производство: при него рентабилността и конкурентоспособността се определят от харизмата: познавай си труда! Но трябва при Продоволственото производство да се търси между двете (рентабилност и конкурентоспособност) баланс. Тиражирането при Продоволственото производство иде да гарантира регулярност. Импорт-експортното съответствие в Продоволствената регулярност е асинхронно. Печалба тук за период е безотносителен показател. Показателят е т. нар. капитализация, "периодичният миг": той е периодичната разлика между складовия капитален приход и складовия капитален разход. Та повишената капитализация говори да се понижи занапред цената (поради дефлация), пък понижената - обратно (поради инфлация). Сиреч капитализацията е складовото преобразуване. Необходим днес е фундаментален (в Продоволственото предприятие) софтуер, който да следи складовото преобразуване; фундаментална аналитика тук е невъзможна, но да работи днес аналитик е неизбежно. Знай си работата! Единственото, за което Продоволственото производство днессобствено служи, е продуктовата диверсификация. Че бъдещето ми: то е днес!
Допълнението към статията ми "Дяволите да ни вземат", pdf: link
- Lzzy, can you steal and sell some of Joe's clothes too; at least his shirts will fit. Lzzy: "... I'm sure he wouldn't notice (а трябва да ти се откъсва от сърцето - б. м.)."
- I love Lzzy selling things on Poshmark, because the descriptions are awesome.
Неподражаемите описания, които Лизи дава... Ето какво бих си купил:
$150, Size S
"Lacey, Strappy, Panty. - Panties... a Rockstar's currency. Super sexy lace panties, with over the
hip strap details. These are not for the faint of heart, wear with the
straps high, and your pants low. Doctor's orders. Price is firm." Това е каубойско.
(виж предходния ми фр., т. е. "Без срещу със дарование": link)
"Skolnick was born and raised in Berkeley, California, in a non-traditional Jewish family. His parents, Jerome Skolnick and Arlene, both PhD graduates from Yale University, taught sociology at New York University and University of California, Berkeley"
Отсъствието на дарование Алекс (р. 68-ма) компенсира със своята необичайно висока за Метъл-китарист образованост (чете Томас Ман, Достоевски и пр., интересува се от теоретична физика, познава класическата музика, владее джазовата интерпретация)
Пребивава отдавна в NYC. Тук, в клуба, той е в среда, където Метълът е непознат
Iridium Jazz Club, NYC, 12 септ.' 2018 Час и 40 мин. легално видео Инструментални пиеси (китара - бас - барабани)
Музикално-технически е на виртуозно ниво, което го основополага, форматира го, но той ревностно се стреми към съдържателност и дълбочина, усеща се овреме и вплита, и дори разработва, мотиви, фразира
Авторските му пиеси, макар с твърде стандартна, тип "радио фон", стилистика, са на висока стойност по вглъбяване, искрени са и превъзхождат композиционно интерпретациите; пък те, от своя страна, не са транскрипции, не следват по никакъв начин оригиналите, освен по елементи (мотиви, modes, moods, пулсации, хармонии и пр.), и са по-живи
Дава преди всяка пиеса късо разяснение
Първата е безлична, тя си е за мен с нейната урбан-романтика,
но втората е трикултурна (муслим-латино-кънтри),
динамична, и ту тревожна, ту бодра
01. "Unbound" (авторска) ! 02. "Culture Shock" (авторска) 03. "Django Tango" (авторска отн. Джанго) 04. "Dream on" (по Aerosmith) 05. "99/09" (авторска отн. Prince) ! 06. "Lazy" (по Deep Purple, с вокална украса) 07. "Gymnopédie No.1" (по Erik Satie, ак. китара) 08. "Conundrum" (авторска) 09. "Still Loving You" (по Scorpions, + барабанно соло) 10. "Blues Jam" (импровизация)
Концертът, мисля, трябва в случая да се възприема като цялост
Наскоро Alex Skolnick, именитият и образован китарист и основател на рок-групата Testament, се е запалил по социалната фотография. Използва същото фотографско оборудване и жанр както Joe Hottinger, китариста и партньора на Lzzy Hale. Знаете що за изумителен фотограф е Джо. Ала колегата му...
Alex Skolnick, 2 юни' 2022, Instagram (link), Minneapolis:
